看了刘镇伟的新片《越光宝盒》，如其所义，时光穿越，牵起回忆无限。
记得我第一次看《大话西游》是在96年的电影频道，当时就被其恶搞惊了，但对其中的感情戏还没太大感觉。再接触大话西游和周星驰的系列电影就是2000年之后了，然后慢慢的我也开始接触和理解其中的感情和深意。
中间省去。。。。。。（七千字）
一个故事，反复重复着人们过去、现在和未来已经发生的，正在发生的和将要发生的“错误”，其实何止是感情，只是感情最能刺激每个人心中曾经有过的那份感觉。毕竟，谁都有过青涩年代。
“告诉你呀，我们以前都是做山贼的，有什么不敢偷的？只有女人的心，我们不敢偷，因为偷了之后，没办法还给人家。为什么？心都碎了，怎么还那？” ——《越光宝盒》剧中台词
附录曾经的导演访谈：— 刘镇伟眼中的《大话西游》
采访：陈柏生，电影双周刊社长兼总编辑
被访：刘镇伟，电影导演陈柏生：刘导演，你好！
刘镇伟：你好！
陈柏生：我们今天找来一部1995年的电影【西游记】，大家来谈一谈。这部片在1995年农历年上映时，十分之轰动。因为周星驰未曾试过演孙悟空这一个人物，而且，这部片亦是一部爱情悲喜剧。颠覆了他以前所有的形象，亦都是一个中国传统的故事。
我记得是第一次将这些大家都熟悉的形象全部抹去，用了一个反传统的形式出现。
你当时为什么会有这样的构想？
刘镇伟：最主要的原因是【西游记】是我很喜欢的其中一个中国小说，我在小时候看它的时候，给了我很深的印象。我看的时候觉得原本的【西游记】，很多回的折子戏都是很好看的。但是每次看完小说或是电影时，都觉得孙悟空都很无奈。无奈的是，其实他无权决定去不去取西经。即是当一个人被压在五指山下面，之后有一个人来和你讲条件，要你和他去取西经，如果你肯去的话就可以出来，否则就继续留在那里。
我觉得他没有其他选择。我假设如果我是孙悟空的时候，我的选择是什么？
而一个这么反叛的人，我会觉得当他被放出来的时候，第一样要做的事情就是一定要干掉唐僧，杀了他。但是，我又不可以写一个这样反面的人物。我又试图去想像孙悟空这个角色，如果放一些感情世界在他身上，将会变成一个怎样的故事？结果，我从这个方面开始，去塑造一个孙悟空。唐三藏一向在我的角度来看，不论是小说也好，或者之前拍的电影也好，我虽然觉得他不算啰啰嗦嗦，但是他都颇为婆婆妈妈。所以我决定将“婆婆妈妈”这点加以放大去写这个角色的时候，就变成现在的唐三藏。
陈柏生：这部片在香港上映的时候十分卖座，在内地上映时就更加轰动。由大学生们发起，在网上以及很多其他地方的评论，都视这是一部经典的电影。直到现在都十年了，在网上及其他的文字媒介，都有很多关于这部片的评论。你对这部影片变成一部经典作品，是怎样的看法？
刘镇伟：先回说一些现时这部影片在国内，有许多年青人追捧成为经典。但是，坦白说，其实我从开始的时候没想到这会是一部经典的电影。我试图用平常心来解释这部影片的始末。大家先将这部影片不要看成经典的电影，因为其中大家将这个故事好多的时候的看法，已经加上了面纱美化了许多。因为当初开始的时候，这部【西游记】，只是我喜欢而已，我只想着做一个创作，天马行空地去想一些东西。但是我从来没有想过做一些经典的东西，包括“爱你一万年”，当时亦不是一个经典设计对白，根本只是用来取笑王家卫的。我和王家卫合作许多部电影，都用了这种对白。起初只是想拍摄一部【西游记】的故事，那时候恰巧周星驰来找我拍摄一部电影。当时他开了一间公司，想开拍第一部电影，找我做导演。我就对他说：“我想拍摄一部【西游记】。”他非常开心，就在香格里拉酒店那里，我就对他说了这个【西游记】的故事。说完之后，他凝视着我一、两分钟，他的眼神好像在问：“是不是呀？有没有搞错？哈哈哈，周星驰做爱情片，不是吧？”但是我解释给他听，原因是——我相信周星驰当时已经拥有所有蓝领及一般年青人之中的男性观众，但是我觉得他缺乏了女性观众。以他之前和我拍摄的，例如【赌圣】那些影片，都不会为他带来一班女性观众。我唯有试一试，当时我是一位喜剧导演，我竟然去拍摄一部悲喜剧，我都是很冒险的。但是对他可能是一种转变，同时将会将他的市场扩大。终于他相信了我，就开始了大家一起合作这件事。由这样开始了我的一个理念，一个故事。当时我完全将整个故事说出来给他听。拍摄这套电影的过程中，我可以说是九成九依足剧本所写去拍摄的。当然演员和导演之间现场会有所更改，有些对白总会有些改变，但是在我的剧本中，原则上已经跟足九成九了。到了拍摄完之后，国内的人评论那些年青人觉得很经典，我觉得非常开心，但在这里我要说清楚，如果你当成经典，我会很开心，但是作为一位编剧，一位导演，一位创作人，从开始我没想过这是一部经典的电影。
陈柏生：至尊宝是一个周旋在几位美女之间的角色，但是他对爱情是颇为无奈的，其实那几位女人愿为他而死，但他又不是特别知道自己是喜欢那一位，所以徘徊在紫霞仙子和白晶晶之间，你是怎样看他们这段感情的？
刘镇伟：曾经已有人问到这个问题，这个爱情观，或者当时的创作是怎样来的？其实我觉得某程度，有些创作人是很清晰的，他们知道想怎样的故事，或者表达什么讯息。但是我很坦白地说，我这个人是一位非常直觉的人，你觉得我是很有设计的人，但是，我不是很有设计的。我是突然间有一样东西产生在我的创作里面，好想去拍摄，好想说一个故事，就一路发展。当其时要我分析，如果必须要给它一个理由，那是和我的年纪大有很大关系。那时候，我刚好步入40岁，开始有中年的那种心态，那种情怀、那种心态是——回望过去的时候，你的一生由刚出生的小孩一直到40岁，读小学、中学、大学，直到出来做事，你会觉得许多事情做得不够完美，你可以做得好些。不一定是做错事情，但你可以做得好些。你可以是作为一位小学的学生，读书读得好些，在中学里做乖些的学生，或是出来社会做事，结识朋友，第一次拍拖，每一件事再次回想时，其实你可以做得更好些。
所以其实是这个理念放在了至尊宝身上，而他身边的人就是他的过程了，只不过每个女人的性格不同，每个女人与至尊宝的爱情又有不同看法。
陈柏生：你可否再多说些关于戏中这三位女子的角色，就是白晶晶，紫霞仙子以及春三十娘。
刘镇伟：作为一位编剧，一个导演也好，你都要选择哪条线怎样走法。我始终着重在紫霞仙子和白晶晶那里，而那个春三十娘只不过和白晶晶之间，两个是互不妥协的女人。其实，相对紫霞和她的姐姐青霞一样，这两姐妹一样是互不妥协的。她们是前生是在如来佛祖的神灯里面的卷在一起的灯芯，直到她们来世到了这里分开后，好像分开了，但其实她们没有分开的。始终她们的斗争一直这么多年，世世代代都有发生。而白晶晶和春三十娘（蜘蛛精）都是这样，十年、五十年、五百年都一直这样仇恨。
就是说其实在女人的角度，她们这班人，大家都存有一种仇恨的心，一路延续了很多年。直至到至尊宝这个月光宝盒，将很多东西统统转化之后，化解了。而其实那句话是在说：“为什么他会跟随唐三藏呢？”为什么唐三藏可以化解尘世间的恩仇呢？因为取西经这个行为，因为取西经这本书，而这本书又带到“情癫大圣”里，谢霆锋说了一句话：就是去到了西域取得这本书之后，能够令到感化世人而带到西方极乐世界。这就是说这本书是化解人世间许多仇恨的一样东西。这便是那两对女子，大家共同所拥有的东西。但她们对至尊宝就是一份执着，白晶晶是一位为了自尊，我觉得某程度是为了自尊的，因为那个男子抛弃了她，她有少少为了自尊而一直追下去，但到底她是否这样深爱至尊宝呢？我不认为是！我觉得因为最后她放手了，她没有紫霞那份执着，她放手走了，因为她入到心脏里看到一滴眼泪，而明白了一些事情。她其实是没有紫霞爱得那么深的。而紫霞是爱到尽的，直到最后，她坚持一份执着一定要去到底。所以至尊宝的痛苦，到最后要面对他的真爱的时候，但是他那时候，所有事情已经太迟了。他已经戴上了金钢圈，他已经太迟了。所以在那个时候他不想放手的事都被迫都要放手。
这是我拍完【西游记】上下集的时候，在我拍【回魂夜】之前，我发觉整套做完的时候，发觉原来我在讲一个非常执着的爱情，是一种要找到结果，我一定要得到的，女人是，男人也是。
我才认识到这个世界不一定一直那么小我的爱情，这个世界相对有另一个叫大我的爱情。而那个“大我”的人，原来是唐三藏。那个时候我才发觉有一个章节未说，就是唐三藏的“大我”。但我今次在【情癫大圣】里讲了，爱一个人，不一定有结果，你不追求结果就没有尽头的一天。你可以爱一个女人而失去全世界，但这是很执着的，但当你一放开这个女人而要爱全世界的时候，这是无执着的，但这个仍然不代表你不爱这个女人，只不过你换了另一个角度，你不是要取得结果。
陈柏生：我看你近期的影片，好多都有时空穿梭，包括【西游记】，甚至【超时空要爱】，都是有回到未来，或者是时空交错的情节，你是否对这些情节特别有兴趣？
刘镇伟：其实，曾几何时，当时我有个这样的理念，或者不是理念而是我有一个顽皮的想法，我试过试图想将四大名著小说，全部将它颠覆。第一是【西游记】，第二是【三国志】，跟着【水浒传】，跟着【红楼梦】。
时空穿梭放在这种戏中是一种很有趣的东西。所以【超时空要爱】，当时写这个剧本给黎大炜拍的时候，就有个这样的想法。没有什么特别时空穿梭是我特别喜欢的东西，只不过合适这个故事剧情的发生。
陈柏生：拍这类戏都需要很大量的特技，但在当时来说，十年前1995年的时候，你会否觉得当时未能达到你的理想？
刘镇伟：你是说十年前，星仔的那个时候，当然不满意！所以为什么那个时候我拍，刚才我说过拍完第一、二集的时候，我开始发觉原来小我世界那种小我的爱，原来有相对另外一边大我的爱。在那个时候，我就想到唐三藏这个故事的时候，我是不够胆量去拍的，那个时候不够胆量拍，是因为那时的特技还未成熟，你叫我拍有外星人那些东西，根本是没可能拍。直至到前年，我为星仔监制【功夫】的时候，我才开始真真正正地感受到特技那种成熟的程度。当然我们不可以与荷里活比较。但是，如果我们香港不继续行多一步，我们就永远退后多一步，你是比不上他们，但是你要试图行前一步，就是这样的意义。所以我觉得是时候去拍这套影片。
陈柏生：这套戏是否是你第一次在大陆取景呢？在那个西漠，沙漠呀，黄沙呀，对这套戏的帮助有几多呢？
刘镇伟：坦白说，当时我是没有想过的，当时我拍电影，我先回说先前所说，现在大家都当作一个神话，一个经典。但是我讲给你听，真正的经典，在前面只是由一个很普通的意念的。所以，我不想美化现在——今天国内大家对这部戏的成就，但我又不想刻意地说——当时其实是这样的想法，不是！当时我拍戏的方法，其实我是要尽快地拍完一部电影赚钱，帮助周星驰。需要取景的话，就去到中国大陆取景，当时我去的时候，我就想到如果有些有趣的场景便去拍下来。你会说这样的景是否特别刻意，不是刻意的。但要求一定有的。作为一个导演，我希望有个黄沙土地，我希望有什么什么。那个时候反而那个意境，你去到看那景的时候有那种感觉，你就会停留在那里了。反而没有像我后期拍【天下无双】的时候，我开始对摄影、美术等等每一样东西的要求都多了。因为那个时候我自己拍戏的心态已经不同了。因为那个时候我开始懂得享受拍电影。我是每一天开工，我都与工作人员开心地拍摄，和我拍摄以前的戏的时候，好像天天到现场大家仇人似的，好像杀人放火，叫嚣骂人。为了什么呢？拍戏而已，无需要这样。其实你可以每天都在享受着拍戏，跟着每天剪片时都是开心的，直到上画的时候都可以很开心。这句话就是我和周星驰拍【功夫】的时候所说的。那个时候他打电话到加拿大给我，初初打来我没有应承他。直至到后来我和他倾谈的时候，当时我要他一定承诺拍这部戏一定要很开心，不要在现场令大家气氛不好，例如骂人那些。所以我拍完【功夫】之后，我是非常开心的。因为我觉得周星驰做到了我心目中的一件事，就是发财立品。真正是全程我没有听到他——至少我在现场时，他没有骂过任何一个人。这一点我觉得作为一位导演能够做到这样，是一件好事情。令到工作人员和你一起工作的时候开心，是件好事情。
陈柏生：但是你拍这部戏，95年的时候，你是用一个怎样的心态来拍摄的呢？为什么有这样的转变呢？一直以来你自己都有拍喜剧的。
刘镇伟：刚才我说过，【西游记】开始这个意念的时候，没想过要做成这么经典的东西。只不过是一个很顽皮的意念开始、发展到今时今日这样。他们也曾经问过我，他们问什么“后现代”啊等等，我都不明白什么叫“后现代”，后来他们说给我听是这样的解释，我再看时发觉有那些意念在里面。即是可能那些人看我的作品的时候，在戏里感受到一些事情而解读出来，而那些创作人的解释是：我潜意识是这样，所以变成这样。即是等于【92黑玫瑰对黑玫瑰】，当其时我怎能想到这套戏之后，之后十多年的港产片就一直唱歌的。你说我是否特别做出一个经典来呢？不是的！又是我的一个很顽皮的意念而已。你说我最刻意的一次是那一次呢？我自己只有一次，我承认我想做一些东西，就是【91神雕侠侣】。我好想拍一套漫画的电影。我就很营造，无论摄影、灯光、造型，那些是我以前不会这么细致的。我是一个很懒惰的人，就是我是“行了行了可以拍了”，就是这样的人。在【西游记】里，我就是这个样了。当时我也没有想到做出一件很轰动的事情，但是我依然很开心观众这么喜欢。
陈柏生：你怎样看这套戏的动作呢？你怎样和程小东合作呢？虽然这套戏的动作场面不是太多。
刘镇伟：其实这套戏的动作不多。小东他过往的风格一定有，程小东式的打斗。但是当时我这全套戏的重点，不在动作那方面。始终我们是喜剧，以及讲一个爱情故事。从来国内大家观众看过这部戏之后，他们不会说你那场牛魔王非常好看，或者那场孙悟空有好多小马骝非常好看。他们没有说这些，其实已经完全回答了，所有问题都已回答了。观众会觉得它不是不好看，但又不是非常之好看。我觉得他所做的以当时的技术来说是恰到好处的。
陈柏生：多谢导演！今天阻了你许多时间，希望很快又再见到你的新作。
20081208
另：原来三国演义中的诸葛亮才是中国古代空手套白狼的大师，借荆州，借箭和借东风成就传奇。
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